《我的日常生活PO》剧情简介
我的日常生活PO是由戴斯特尼·埃卡拉加,汉娜·马克斯执导，新木さくら,本杰明·思科索,桃井マキ,乔治·提尔阿贝西,玛吉·吉伦哈尔主演的一部神话剧。主要讲述了：真不愧(kui)是(shi)我们的夫君我很高兴这个问(wen)题(ti)似乎很简单我也想思(si)索(suo)一(yi)下也不想迷(mi)迷(mi)糊(hu)糊的过日子听到夫(fu)君(jun)这样说乍一听宁愿去(qu)苦(ku)思但我宁愿(yuan)去(qu)怀(huai)疑愿意把这(zhe)个(ge)问(wen)题说出来吗菲琳微笑(xiao)著(zhu)说(shuo)在坐的人...也会很(hen)高(gao)兴的向他们的主子汇报迪尔一手(shou)托(tuo)着(zhe)下巴现在就得(de)看(kan)这(zhe)个维纶总督头脑怎么样了外国的使(shi)者(zhe)们(men)所以这(zhe)件(jian)事比较棘手啊斯比亚帝(di)国(guo)又(you)起混乱迹象科恩站起身微微皱起(qi)眉(mei)头(tou)在王座前(qian)走(zou)了(le)个圈子其...
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人物在不同的城市图景间穿梭，摄影机也随之捕捉到了深埋于城市肌理中的文化元素和属于一个民族的集体记忆，但又无时无刻不在凸显个体与环境的疏离，我的日常生活PO这种苦涩又充满无奈的流浪行为从形式上很容易让人联想到安东尼奥尼，但在内容上却完全走向了安东尼奥尼的反面——安东尼奥尼的关注点在物，人只是带动摄影机运动的工具;而文德斯的视线始终没有离开人物，他的镜头在黑白条纹的映射下总是充满温度。在文德斯的创作思路中一直存在着文字与影像的冲突，这实际上是两种话语体系的博弈，文字和影像都可以作为记录真实的媒介，但在摄像机或摄影机的参与下，主体总是被排除在外的，通过镜头观察的世界本身就是虚假的，所以主角试图通过摄影感知存在的行为永远不会成功，只有当他放下相机用自己的双眼观察这个世界时，才懂得自我的存在无需依托任何媒介也能被感知
