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“我们有自己的孩子,你却为我们做得最多,你连亲戚都不是啊”是啊,那些亲骨肉,一个比一个自私冷漠,尤其是那个大女儿,令人心寒。生孩子,到底是为了什么?

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又一次被日本的文艺所震动,伟大的艺术都有这样通灵的气质。每一个镜头都有灵性,日本人本就天生擅长拿捏叙事节奏,小津安二郎的火候是丝丝入扣的。在人情物理中探入幽微的「人间」,灵明不昧与烟火鸡鸣合于无间。

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与钱德勒雷蒙德合作之作。竟然有点喜欢比利怀尔德了,全片只讲一件事,讲好一件事,引人入胜。男主更像是被动地来到这个事件里,他与她的联系并没有那么紧密,并没有强烈地要爱或恨,男男GAY做受XXXⅩ亚洲没有强烈地想要杀人,或分赃,或阻碍调查,相比于女主欲望的迫切或是K的清醒明目,他更像我们很多人在现实生活大部分时间的状态,并不那么迫切主动地要追求什么,但不得不应对一件一件不知为何就掉在头上需要急迫处理的事情。两处人物立场和心情的转变有些怪,似乎缺少了连续性,一处在女主第一次去他家时,他在前一场表现出与她针锋相对势均力敌,为何在家里又马上亲吻她;另一处在最后,他意识到自己和另两位男性只不过是她的棋子,并不为感情里出现第三者感到愤怒或惊讶,他是跳脱出这个事件这段关系了吗,但为何又要去女主家里,毫无说话艺术地把共识的真相砸向她?

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在黑夜的烟花照耀下枯竭的身躯在陌生的城市里相互搀扶着